«День разоблачения»: возвращение Спилберга к пришельцам

Незадолго до премьеры картины в США рассекретили архивные видео с НЛО — совпадение, которое будто бы подкрепляет сюжет «Дня разоблачения». Сценарий начинается с того, что специалист по кибербезопасности Дэниел Келлнер (Джош О’Коннор) похищает секретные записи, где запечатлены крупные планы контактов с инопланетянами. Он намерен обнародовать их, чтобы мир узнал правду. Его подруга Джейн (Ив Хьюсон) выступает против, опасаясь, что такое откровение может нарушить равновесие цивилизации.

Параллельно ведущая провинциального телеканала Маргарет Фэйрчайлд (Эмили Блант) встречает загадочную красную птицу. После этого она начинает говорить на любых языках, включая инопланетные, и вступает в телепатический контакт с Келлнером.

Бывший работодатель Келлнера Ноа Сканлон (Колин Ферт) пытается предотвратить утечку, преследуя героев с целой армией секретных агентов. Однако, как водится, шила в мешке не утаишь — истина где-то рядом.

Спилберг считается одним из главных создателей современного образа пришельцев. Его «Близкие контакты третьей степени» и «Инопланетянин» сформировали тревожное чувство скрытой тайны, которое затем подхватили «Секретные материалы» и множество других проектов. В «Войне миров» режиссёр пробовал изобразить пришельцев злыми, но этот подход не прижился — Спилбергу ближе мысль, что высший разум благосклонен к людям, а все проблемы создают сами человеки.

На создание «Дня разоблачения» режиссёра вдохновила статья в The New York Times о таинственной программе Пентагона по изучению НЛО. Ирония в том, что конспирологию когда-то разводил сам Спилберг, и теперь он косвенно вдохновился собственными идеями — тайны легко начинают жить отдельной жизнью.

Сценарий написал Дэвид Кепп, давний соратник Спилберга, работавший над «Парком юрского периода», «Войной миров» и последним «Индианой Джонсом». Кепп всегда преуспевал в простых, оптимистичных сюжетах, но «День разоблачения» пытается стать параноидальным триллером и философским кинотрактатом, что ему не совсем удаётся.

Фильм начинается с погони людей в чёрном за Келлнером и Джейн — экшен выглядит старомодно, но сделан умело и не прекращается почти до конца. Однако когда герои на бегу начинают проповедовать друг другу об истине, вере и прочей «достоевщине», зрителю приходится продираться через глубокомыслие. Иногда это напоминает «Хроники Нарнии», потому что к персонажам присоединяются посредственно нарисованные на компьютере разумные олени и еноты, которые, оказывается, тоже на стороне добрых инопланетян.

Шпионский триллер тоже не задался: вся подноготная раскрывается в первые пятнадцать минут, и никакой другой интриги не возникает. Усилия по созданию саспенса на пустом месте выглядят странно. Финальное обнародование секретных кадров вызывает смешок — в эпоху дипфейков вряд ли кто-то поверит очередному видео с пришельцами; люди пролистнут его через полминуты и пойдут смотреть котиков.

Актёры стараются, но с разным успехом. На лице Джоша О’Коннора застыло недоумение, Ив Хьюсон постоянно находится в истерике, Колин Ферт явно устал от ролей благодушных джентльменов и в очередной раз пытается сыграть негодяя. Из толпы вырывается Эмили Блант, чья игра напоминает по накалу роль Эммы Стоун в «Бугонии» — это может быть отмечено на будущем «Оскаре», хотя для такого «травоядного» фильма её экспрессия кажется чрезмерной.

Всё — и экшен, и конспирология, и актёрская игра — перекрывается сентиментальным потоком проповеднического пафоса Спилберга под бравурную музыку Джона Уильямса. Пафос иногда уместен, но здесь он набивает оскомину: люди должны знать правду, эмпатия важна, главное — верить в добро.

Рекламная кампания к фильму оказалась более таинственной и впечатляющей, чем само кино. На мгновение показалось, что Спилберг — тот человек, который передаст нам послание оттуда, но радары молчат. Правды нет — придётся что-то изобретать самим.