«Грязные деньги» Гая Ричи: рецензия

Когда-то Гай Ричи снимал героев на грязных улицах лондонских рабочих кварталов. Теперь он предпочитает яркие локации: частные виллы в Анталии и Испании в «Операции „Фортуна“», афганские пустоши в «Переводчике», фэнтезийный Магриб в «Аладдине». В «Грязных деньгах» режиссёр снова устраивает турпоездку — основные события разворачиваются на Канарах.

По сюжету остров принадлежит Мэнни Салазару (Карлос Бардем), олигарху с повадками колумбийского наркобарона. Салазар взял в долг миллиард долларов у инвестиционного фонда и не торопится возвращать. Чтобы ускорить процесс, нанимают специалистку Рэйчел Уайлд (Эйза Гонсалес), которая, по её словам, работает «в серой зоне — между легальностью и нелегальностью, моралью и аморальностью, между белым и черным». Она, в свою очередь, нанимает двух вышибал с крутыми именами — Бронко (Джейк Джилленхол) и Сида (Генри Кавилл). Пока Рэйчел давит на Салазара юристами и законом, Бронко и Сид готовятся к вооружённой операции на случай, если олигарх окажется несговорчивым.

Сюжет напоминает «Золотого теленка»: товарищ Бендер с коллегами так же вытягивал миллионы из Корейко. Ричи раньше снимал похождения британских «бендеров» — и они становились блестящими плутовскими кинороманами, от которых не могли оторваться зрители по всему миру.

Двадцать лет спустя Ричи, похоже, вдохновляется «Форсажем». Женщины здесь лишь натравливают врагов морально, а физическое насилие по старинке достаётся мужчинам. Режиссёр забрасывает зрителя модными катерами, гирокоптерами, джипами и оружием — всё это перечисляется и дублируется текстом на экране, словно это не фильм, а телекаталог для настоящих мачо.

В центре внимания — Джилленхол и Кавилл, которые наслаждаются добром, попивая пиво и отпуская крутые, по мнению Ричи, фразы. Хит сезона — шутка про шелковые трусы Джилленхола, ей отдано больше всего экранного времени. Однако о крутости и экшене больше говорят, чем показывают.

У Бронко и Сида есть несколько помощников, но в типичных фильмах каждый член команды хоть чем-то выделяется и получает пару минут славы. Здесь же они на удивление неважны и незаметны — непонятно, зачем их вводили, ведь герои Джилленхола и Кавилла справились бы сами. Из злодеев запоминается только Кристофер Хивью (Тормунд из «Игры престолов»), играющий зловещего киллера всё в той же бороде.

Во время рекламной кампании Ричи намекал, что сюжет основан на реальной истории, рассказанной кем-то из знакомых, работающих в «серой зоне». Видимо, эта «достоверность» ему дорога. Большую часть фильма герои готовят операцию на острове, причём это показано дотошно — с закадровым голосом, разъясняющим схемы развода и бюрократические ухищрения. Кажется, что Ричи решил снять псевдодокументальный фильм.

Экшен появляется только в последней трети. Снят он максимально формально — будто отработка программы без вдохновения: погони, стрельба, Джилленхол и Кавилл крадутся с серьёзными лицами и изрекают по рации «прикрой меня» и «убираем тех троих». Джейсон Стэйтем, более частый гость Ричи, хотя бы умел изображать смертоубийство с каменным лицом, а два нынешних фаворита делают это так, словно происходящее им смертельно скучно.

Невесело станет и зрителю. Самое интересное здесь — не сам фильм, а феномен Гая Ричи. Начав двадцать лет назад как юное дарование и последователь Тарантино со своим стилем, Ричи позже забросил криминальные комедии и стал метаться между жанрами. Иногда получалось неплохо (как в «Джентльменах»), но в последнее время он вошёл в фазу маниакальной производительности, выдавая по два фильма или сериала в год. Возникает ощущение, что Ричи продал душу в обмен на стахановский пыл, пообещав снимать с каждым разом всё хуже.

В оригинале фильм называется «В серой зоне» — и это лучшая характеристика как этой картины, так и недавнего творчества режиссёра. Всё стало бесконечно и прискорбно серым, какими бы яркими красками ни манили канарские пляжи.