«Надежда»: дорогой блокбастер с отощавшим Халком

В прокате — «Надежда» от корейского режиссёра На Хон-джина. Это история о вторжении инопланетян, и её продолжительность почти три часа. Критики приняли картину в основном восторженно, однако на премьере в Каннах многие ушли, не досмотрев до конца.

Действие разворачивается в городке Хоуп (Надежда) недалеко от границы с Северной Кореей. Здесь живут в основном пожилые люди, а полицейских — раз-два и обчёлся. Начальнику полиции Бом-соку (Хван Джон-мин) приходится всё делать самому. Однажды посреди дороги находят растерзанную корову. Пока Бом-сок думает, медведь это или тигр с севера, поступают новые сигналы: кто-то вырезал целую ферму вместе с фермером. Затем в городке начинают греметь взрывы, слышны выстрелы и страшный рёв. Видя, как в небо взлетают автомобили, словно игрушки, начальник полиции осознаёт: это не медведь и не тигр, а нечто неизвестное человеку.

Первый час «Надежды» смотрится на одном дыхании. На Хон-джин ранее заслужил репутацию мастера неожиданных и остроумных триллеров, и здесь он не подводит. Напряжение физически сгущается, нарастает в голове у начальника полиции и у зрителей: единичный случай с коровой через несколько минут превращается в настоящую прифронтовую полосу в тихом городке Хоуп.

Само нечто, причина разрушений и убийств, по всем правилам саспенса упорно не показывается: Бом-сок видит лишь чудовищные последствия. Монстр всё время остаётся за углом, узкие улочки превращаются в лабиринт Минотавра. Это напоминает «Монстро» Мэтта Ривза, где Нью-Йорк разрушало тоже до поры невидимое чудовище. Приём по-прежнему работает безотказно, особенно с учётом гиперреалистичной съёмки. Оператор — Хон Гён-пхё, снявший «Паразитов» и «Пылающего», и под его рукой камера делает корейскую глубинку невероятно красивой и абсолютно достоверной.

Начальник полиции — не Джон Макклейн и не герой боевика: Бом-сок всего лишь провинциальный блюститель порядка. Крикливый, грубый, не очень сообразительный и трусоватый. Но это становится неважным: перед лицом катаклизма невозможно ему не сопереживать. Как и другим выжившим: крепкому старику Нак-ёну, упорному охотнику Сон-ки (Зо Ин-сон, «Побег из Могадишо») и ответственной юной полицейской Сон-аэ (звезда «Игры в кальмара» Чон Хо-ён). Они все — просто люди и совершают ошибки, порой фатальные.

На Хон-джин показывает их с лёгким сарказмом и не стесняется помещать героев в сцены с чёрным юмором. Это как если бы у братьев Коэнов в «Старикам здесь не место» вместо Антона Чигура действовал гигантский инопланетянин. Нечто похожее — сочетание инди-комедии с ужасами — недавно проделал Зак Креггер в «Орудиях», и получилось превосходно: ирония и неподдельная жуть хорошо дополняют друг друга. «Надежда» могла бы стать отличным образчиком жанра, но со второй половины фильма режиссёра будто подменили инопланетяне, и надежды на это развеиваются очень быстро.

Поворотный момент — появление чудища в кадре, которое мигом теряет всю таинственность. Зелёное длинноволосое нечто, похожее на отощавшего Халка, да ещё и неважно нарисованное. Для самого высокобюджетного в истории южнокорейского фильма (46 миллионов долларов) графика очень неровная: чудища, а их тут много, будто вышли из кино двадцатилетней давности.

Вместе с разочарованием ломается всё остальное. Ни на какой саспенс и слоубёрн больше рассчитывать нельзя: последние две трети фильма — сплошные погони и драки с инопланетными захватчиками. Они становятся совершенно мультяшными, неимоверно затянутыми и однообразными. Сколько раз монстр гонится за героями со страшной скоростью и никак не может догнать — уму непостижимо; сколько раз люди подлетают на десять метров, ударяются о стволы деревьев и потом, покряхтывая, поднимаются — не сосчитать. Каждый трюк перестаёт занимать раза с третьего, а впереди ещё час-полтора того же самого. И это учитывая, что режиссёр подсократил кино после первых показов!

Каскадёрская работа впечатляет: скачут на лошадях, несутся на автомобилях, вполне энергично. Но корявые чудища, тягучие и монотонные диалоги и общая бесцельность происходящего убивают всё на корню.

Про сюжет тоже можно забыть — персонажи застывают полураскрытыми, какие-то незнакомые люди появляются, исчезают, погибают — вряд ли кому-то будет до них дело. Как и до чудищ-инопланетян, у которых, как выясняется, тоже есть своя банальная повестка.

Самих монстров сыграли голливудские звезды вроде Майкла Фассбендера, Алисии Викандер и Тэйлор Расселл. То есть как сыграли — под чешуёй и щупальцами вы вряд ли их узнаете. Они присутствуют номинально и иногда что-то шипят на инопланетянском; их наличие — скорее мем, чем реальное добавление к фильму.

Так же Хон-джин делает несколько отсылок к известным франшизам — «Хищнику», «Прометею» с «Чужими» и «Аватару», но эти отсылки ни к чему не ведут. Надо было или делать всерьёз пародию на жанр, или, засучив рукава, пугать по-настоящему, лучше Джеймса Кэмерона с Ридли Скоттом. «Надежда» не делает ни того, ни другого.

Восхищённые критики, похоже, сильно оторвались от жизни, если эта заунывная картина показалась им «самым безумным фильмом в программе». Если только не считать полнейшим безумием тотальную и обидную растрату отличного потенциала, заявленного в начале. Проще говоря: ваша жизнь станет лучше, если в ней будет поменьше «Надежды».

Матвей Пирогов, специально для «Фонтанки.ру»