Рецензия: «Параллельные истории» Фархади

В прокат вышла десятая картина иранского режиссёра Асгара Фархади — «Параллельные истории». Премьера состоялась в мае 2026 года на Каннском кинофестивале. Двукратный обладатель «Оскара» собрал звёздный французский состав, чтобы рассказать историю, где все следят друг за другом, но это далеко не эротическая мелодрама и не триллер в духе Хичкока.

Писательница Сильви (Изабель Юппер) переживает творческий кризис. В окне напротив она замечает троих незнакомцев и начинает наблюдать за ними в подзорную трубу, воображая любовный треугольник и пылкие страсти.

На деле жизнь Николя (Венсан Кассель), Тео (Пьер Нине) и Ниты (Виржини Эфира) гораздо прозаичнее: они работают на звукозаписывающей студии, создавая шумовые эффекты для фильмов.

Идиллию нарушает молодой бездельник Адам (Адам Бесса), нанятый Сильви для уборки. Найдя черновик романа, он выдаёт себя за автора и даёт рукопись Ните. Спокойствие заканчивается.

Фархади, чья слава сравнима с известностью Джафара Панахи, прославился психологическими драмами в духе Чехова и Ибсена. Теперь он активно работает на Западе, и «Параллельные истории» — его второй французский проект. Режиссёр открыто признавал, что вдохновлялся «Коротким фильмом о любви» из «Декалога» Кшиштофа Кесьлёвского, и даже пригласил композитора Збигнева Прайснера, постоянного соавтора Кесьлёвского.

Релизы умалчивают о параллельной истории самого Фархади: последние пять лет он пытался оправдаться от обвинений в плагиате со стороны бывшей студентки. Возможно, поэтому фильм перегружен многозначительными метафорами и пытается быть глубже, чем есть на самом деле.

Это идёт картине во вред. От лаконичной притчи Кесьлёвского здесь остался только факт вуайеризма. Если «Короткий фильм о любви» длился меньше полутора часов, то «Параллельные истории» растянулись на два часа двадцать минут.

В фильме переплетаются несколько линий: бульварная фантазия Сильви о соседях, скучная реальность, где герои заняты повседневными делами, и попытки Адама перенести вымысел в жизнь. Всё это приправлено метафорами: герои-звукооператоры, где звук птичьих крыльев оказывается хлопаньем простыни. Совы — не то, чем кажутся. Кино — ложь, но оно интереснее обыденности. Подсматривание — воровство? Эти намёки переполняют картину, но обрываются ничем. Кажется, Фархади больше занят собственными рефлексиями, чем персонажами.

Из-за этого герои выглядят недоработанными, а зрителю сложно в них поверить. Обидно, ведь кастинг блестящий: Юппер, Кассель, Нине и Эфира безупречны. Но складывается впечатление, что актёры толкутся в кадре, ожидая, когда режиссёр обратит на них внимание.

Иногда Фархади возвращается к своим героям: появляется забавная сцена с Катрин Денев в роли циничной редакторши, пара интенсивных эпизодов с Бесса, а главное — состаренный Кассель, который держится за спину и кряхтит. Но фокус внимания режиссёра быстро расплывается, психологизм уступает место излишним деталям.

«Параллельные истории» вышли бледными. Здесь нет ни метафизического эксперимента Кесьлёвского, ни вуайеристской исповеди Полански. Вычурная и оторванная от реальности картина не вызывает ни азарта, ни эмоций. Диалоги в ней — как спецэффекты звуковой студии: искусственные и не связанные с жизнью.