Выборг в деталях: зверь-крендель и сужающееся окно

Проект «Чувства в деталях» был основан в 2015 году петербуржцем Андреем Мархотиным, который занялся фотографированием мелких элементов на зданиях и памятниках. Эти детали, часто требующие увеличения для рассмотрения, несут в себе различные эмоции — от удивления до забавного недоумения.

Первая книга, посвященная Петербургу, увидела свет в 2017 году. Она переиздавалась, увеличилась в объеме на 100 страниц и была удостоена премии «Петрополь». Затем последовал альбом о Москве, а теперь выпущена третья работа — «Выборг. Чувства в деталях».

В интервью Андрей Мархотин поделился наблюдениями о том, как малые детали раскрывают характер города и чем Выборг отличается от других.

На вопрос о сходствах и различиях новой книги с предыдущими, автор ответил: «Она того же размера, того же формата, только в ней меньше страниц, в общей сложности — 204. Потому что Выборг — небольшой город. А отличие в том, что сами детали Выборга очень непохожи на детали Петербурга и Москвы. Там почти нет античных героев, атлантов, кариатид… Но много растений, животных, птиц, загадочных персонажей и форм. Простые милые лица, много юмора. И в Выборге многие образы как бы зашифрованы, скрыты сильной стилизацией. Бывает сложно сказать, что мы видим — птицу или орнамент, животных или геометрические фигуры, лицо или композицию из форм.»

Мархотин рассказал, что на сбор материалов для книги ушло почти два года. «Утром приезжал в Выборг, а вечером уезжал. Съёмка ведь не такое простое дело, это всегда отдача энергии. Поэтому день ходишь по городу и вечером — назад, переваривать все впечатления.»

История началась с деталей дома Пиетинена, расположенного напротив вокзала. «На его фасаде много персонажей, которые словно родом из Калевалы, из карельских легенд и сказок. Мне кажется, лица этих персонажей — лучший камертон к этой книге и поэтому с них она и начинается.»

Юмор в архитектуре Выборга проявляется в отсутствии пафоса. «Фасады украшают не фигуры атлетов, не прекрасные дамы, не грозные львы, не букрании, а например, толстушка с распущенными волосами, с широкой улыбкой и простым лицом. И ничего героического в ней нет, просто какая-то жизнерадостная тетушка. Или лохматые змеи, как бы впившиеся зубами в жезл Меркурия — это на доме Сергеевых. Или забавные персонажи — клоуны или гномы, в колпачках с пистолетом и арбалетом, как бы охраняющие один из входов в Доме Лаллукки.»

Большинство деталей, представленных в книге, относятся к концу XIX — началу XX века, вплоть до 1940-х годов. Туристы часто их не замечают, поскольку сосредоточены на средневековых достопримечательностях.

Среди малоизвестных элементов — окно на башне Ратуши, построенной в 1470-х годах. «Старая каменная стена, в которой было окно. В какое-то время проём частично заложили новой кладкой, в которой сделали окошко поменьше. Потом ещё заложили. И в итоге осталась совсем крошечная щель, закрытая стеклом. Мне кажется, эта картинка очень передаёт и драматичную историю города, и одновременно это как бы образ сужающегося окна в Европу.»

Характерной деталью Выборга стала многослойная каменная кладка. «Получается, так. И поэтому для обложки альбома «Выборг. Чувства в деталях» выбрана стена дома Хакмана, «Гранитного дворца» и птицы с окна этого дома. И начинается книга как раз с каменной кладки из камней разного размера — для передачи атмосферы города.»

Знаменитый выборгский крендель нашел отражение в архитектуре. «Представляете, находит. Вот, например, здание Банка Финляндии, построенное в начале XX века. Очень серьёзное, красивое здание. И на нём много разных персонажей, и в том числе два каких-то непонятных кренделеобразных существа. У них загнутое тело, на котором какие-то головы, прямо какие-то червяки с головами. И есть ещё одно здание, очень выразительное, его многие знают — дом купца Маркелова, его фасад украшен медведями, белками, птицами. Но там есть еще странные маленькие создания. С земли их не видно и я сначала их тоже не заметил. А потом, когда рассматривал фасад через объектив, увидел… крендель! Сфотографировал его, и потом на компьютере увеличил. Оказалось, это и правда крендель с двумя окончаниями в виде медвежьих голов. И на здании таких маленьких кренделей восемь или десять. И это начало прошлого века, а не что-то такое, что сейчас придумано для туристов.»

Лично для автора самой живой и теплой деталью стали элементы Дома Лаллукки. «Меня очень впечатляют детали Дома Лаллукки. С другой стороны улицы, кажется, что никаких деталей на нем и нет. А подходишь — оказывается, этот дом — просто чемпион по деталям. И кого там только нет — сом, тетерев, волки, коровы, кошки, бараны, лебеди, собаки, мыши, дятлы, чертополох… В книге много фотографий этого дома, даже пришлось что-то сокращать. И чтобы не было монотонно, какие-то детали пришлось переснимать несколько раз при разном освещении. Что-то в солнечные дни, что-то, наоборот, в пасмурные, когда меняется цвет гранита.»

Автором проекта Дома Лаллукки был выдающийся выборгский архитектор Аллан Шульман, который также был музыкантом и дирижёром. В Петербурге есть здание его работы на Владимирском проспекте, 19. Выборг оказался музыкальным городом, о чём свидетельствует Певческое поле — летний театр, построенный в 1930-е годы по проекту архитектора Уно Ульберга.

Хотя книга не является справочником или путеводителем, она может служить маршрутом для прогулки. «Да, эта книга — и есть прогулка, от вокзала к центру, а потом по кругу обратно. Можно сказать, это поэма крупных планов. Задача книги — открыть большой, чудесный мир — необычный, простой и благородный, хорошо его рассмотреть и попробовать понять послания и чувства авторов, а через них — характер города. Конечно, очень хотелось найти и поместить в книгу информацию, почему на зданиях именно такие персонажи или орнаменты, кто их придумал, кто выбрал — заказчик или архитектор. Какие за ними кроются смыслы. Но, к сожалению, про большинство деталей такой информации ни я, ни редактор проекта Ксения Захарова пока найти не смогли. Возможно, после выхода книги о Выборге эти тайны помогут раскрыть наши читатели.»