Наука становится спектаклем в музее оптики ИТМО

Основанием для музея послужило бедственное положение Государственного оптического института (ГОИ). После перестройки этот уникальный институт, располагавшийся на Биржевой линии, пришёл в упадок. Два его здания в 1996 году передали Университету ИТМО.

Ещё в 1914 году физик Дмитрий Рождественский обращался к царю с просьбой создать отечественную оптическую школу — вся оптика поставлялась из Германии, а с началом войны поставки прекратились. Страна осталась без линз, перископов и прицелов. Только после революции удалось наладить собственное производство — от варки стекла до приборов. ГОИ основали по указу Кирова в 1929 году в здании бывшего Елисеевского магазина.

Институт был привилегированным: в его штате одновременно трудились 16 академиков, что не удавалось ни одному другому НИИ. При этом ГОИ не подчинялся Академии наук — 95–96% его разработок относились к военной сфере, а микроскопы и очки составляли лишь малую часть. Из-за особого статуса институт не получал финансирования и постепенно разрушился.

Когда здания достались ИТМО, в университете на пике популярности были IT-направления, а оптика не привлекала студентов. Чтобы популяризировать профессию, решили открыть музей. Первые экспонаты искали в разрушенных помещениях ГОИ. Позже, с применением современных технологий, музей превратился в настоящую «школу волшебства», привлекающую и школьников, и взрослых.

Главная гордость музея — зал голографии. Как рассказывает научный руководитель музея Сергей Стафеев, здесь решили показать все возможности оптических явлений через свет и интерактив, а голографию сделали «вишенкой на торте». Именно в этом здании, на втором этаже, Юрий Денисюк — изобретатель отечественной художественной голографии — записал первую цветную голограмму.

Первую в мире голограмму создал Дэнис Габор в 1948 году. «Денисюк независимо от других исследователей в 1962 году разработал метод трёхмерной голографии в объёмной среде. Его изобретение позволило создавать цветные голограммы, видимые при обычном белом свете, без лазера, чего прежде достичь было невозможно», — поясняет Сергей Стафеев.

На мысль о голографии Денисюка натолкнули рассказы Ивана Ефремова «Тень минувшего» и «Звёздные корабли». В первом герой-палеонтолог видит объёмное изображение динозавра, возникающее при преломлении солнечных лучей на камне. Во втором описывается «чудо-пластина» с объёмным человеческим лицом: «Из глубины совершенно прозрачного слоя, увеличенное неведомым оптическим ухищрением до своих естественных размеров, на них взглянуло странное, но несомненно человеческое лицо. Неизвестным способом изображение было сделано рельефным, а главное — необыкновенно, невероятно живым. Казалось, живое существо смотрит, отделённое только прозрачной стенкой оптической линзы».

Посетителям музея объясняют, что видимые чудеса — на самом деле чистая физика, и предлагают самим убедиться с помощью фонарика. Среди эффектных экспонатов — бюст Александра Сергеевича Пушкина, записанный в 1984 году по методу Денисюка, и изображение женской фигуры, которое при смене угла превращается то в глаз льва, то в глаз человека, то в морскую поверхность. Трансформация человека в монстра и обратно происходит прямо на глазах.

Оптоклоны — копии знаменитых предметов из Музея Фаберже и Алмазного фонда России — сочетают музейную строгость с почти театральной демонстрацией технологии, показывая, как оптика вышла за пределы лаборатории и стала частью культуры.

Отдельного внимания заслуживает зал стекла. Это не просто коллекция, а почти музыкальный инструмент: 144 образца оптического стекла разных марок, созданных в ГОИ, с номерами, указывающими в том числе радиационную устойчивость. Свет, проходя через образцы, создаёт эффект светомузыки.

В залах, где музей превращается в игру, можно увидеть фенакистископ, зоотроп, праксиноскоп — устройства, демонстрирующие, как из-за инерции зрения мозг сливает несколько картинок в плавное движение. Экскурсовод расскажет, как они стали прообразами мультипликации и кинематографа. Здесь же представлены объёмные картины в технике обратной перспективы, «двигающиеся» на глазах.

Зеркальный лабиринт — крошечная комната с множеством отражений, где посетитель теряет ориентацию, — показывает, как физические законы обманывают восприятие. Рядом — зеркала, калейдоскопы, стереоскопы, лентикулярные изображения. Старшее поколение помнит такие технологии в советских кошельках с «подмигивающими» красавицами и календариках со сценками из «Ну, погоди!».

В завершающих залах посетитель сам становится частью экспоната: пытается выбраться из зеркальной комнаты, пройти через светящийся коридор, увидеть себя в ультрафиолете, поймать необычную тень или нарисовать световую картину. Наука здесь начинает напоминать спектакль.

На интерактивных занятиях можно создавать собственные оптические загадки, вплоть до голограмм. Как отметил Сергей Стафеев, востребованность оптических специальностей выросла, и многие выпускники вуза впервые познакомились с оптикой именно в этом музее.

Национальный исследовательский университет ИТМО — ведущий научно-образовательный центр России, специализирующийся на информационных технологиях, искусственном интеллекте, фотонике, робототехнике, квантовых коммуникациях, трансляционной медицине и науках о жизни. Он предлагает 107 образовательных программ (бакалавриат, магистратура, аспирантура) и включает около 100 научных центров, институтов и лабораторий.